Шрифт в оформлении книги и другой печатной продукции. Часть 2 | Статьи | Дизайн, шрифты, типографика. Шрифт в оформлении книги и другой печатной продукции. Часть 2. Типографские шрифты до XIX века. Книгопечатание начиналось с готических шрифтов. Как и предшествовавшее ему рукописное размножение текста, типографское искусство стремилось к созданию плавно текущей строки с равномерными апрошами. Одним из средств для достижения этой цели было применение большого количества лигатур. Всего применялось до 2. Одна только буква «i» во всех аббревиатурах (то есть в сокращениях) и в других сочетаниях встречалась в ассортименте литер 1. На Апеннинском полуострове книгопечатное искусство стало использовать типографские шрифты типа антиквы. Вначале на готическом шрифте в Италии сказываются следы влияния рукописного круглого шрифта: заостренные элементы типичного немецкого готического шрифта несколько закругляются, а углы уступают место дугам. Первая дошедшая до нас книга, напечатанная шрифтом, носящим черты антиквы, — сочинения Лактанция (1. Эта книга выпущена Конрадом Свейнгеймом и Арнольдом Паннартцем, которые, по всей вероятности, принадлежали к числу разъехавшихся по белу свету учеников Гутенберга. Они основали первую в Италии типографию в монастыре Субиако. В шрифте Лактанция еще заметно сильное влияние готического, а в 1. Свейнгейм и Паннартц издают в Риме письма Цицерона новым шрифтом, который можно уже назвать антиквой. Позже (в 1. 46. 9 году) в Венеции был создан типографский шрифт, который можно именовать гуманистической антиквой. Его создатели — братья Иоганн и Венделин из Шпейера, а по- итальянски — да Спира. Этот шрифт был в следующем году превзойден шрифтом француза Николая Иенсона. Его шрифты похожи на шрифт да Спира, но более изящны и могут быть признаны одними из самых красивых среди всех отлитых с XV по XVII в. Шрифты Иенсона послужили позже образцами для многих европейских шрифтов. В своем капитальном труде, посвященном вопросам шрифта, Эпдайк сообщает, что создание шрифтов «антиква» параллельно с Италией шло и в Германии. Так, первый страсбургский печатник Иоганн Ментелин в 1. Шрифты в графическом оформлении печатной продукции. построения шрифтов типа антиквы был обоснован в схемах Леонардо да Винчи, а также в . Однако антиква в Германии распространения не получила. В 1. 50. 0 году одним из величайших типографов Ренессанса Альдом Мануцием были вырезаны первые курсивные шрифты. Курсив вначале применялся как основной книжный шрифт. Скорее всего, он произошел от слияния форм римского капитального шрифта для прописных букв и каролингских минускульных форм Х- XIV веков для строчных букв. Рис. 1. Две буквы Леонардо да Винчи. Надо отметить огромное внимание, уделявшееся проблеме шрифта в эпоху Возрождения. При построении шрифтов и в пропорциях, и в основных формах старались приблизиться к античному начертанию. Первыми к изучению римских. Ч классических шрифтов обратились итальянские каллиграфы Феличиано и Д. Мойле. Задачу возрождения античных шрифтов решали ученые и величайшие художники того времени. Результаты исследований суммировались в многочисленных трактатах. Как утверждают некоторые исследователи, многие из этих трактатов основываются на утерянном сочинении Леонардо да Винчи. В новейшее время найдены образцы двух букв, сконструированных этим великим человеком (рис. Рис. 2. Конструирование буквы (по Ж. Тори). Справедливо полагая, что шрифт и архитектура находятся в тесной внутренней связи, Леонардо да Винчи считал возможным построить античные буквы на основании законов античной архитектуры. В отношении же архитектуры он выдвигал положение, что соразмерность произведения строительного искусства соответствует законам человеческого тела, которое по длине делится на десять частей (за единицу принимается длина лица). Далее вокруг человеческого тела с распростертыми руками и ногами может быть описан как квадрат, так и круг. На рис. 2 показано, как по этому принципу конструируется буква «О» (пример взят у Жоффруа Тори). Курсив вначале применялся как основной книжный шрифт (рис. 303). Исследование типографского шрифта 'антиква' XV в. Как утверждают некоторые исследователи, многие из. этих трактатов возвращаются к утерянному сочинению Леонардо да-Винчи.. Книгопечатание начиналось с готических шрифтов. Однако антиква в Германии распространения не получила. Две буквы Леонардо да Винчи. Справедливо полагая, что шрифт и архитектура находятся в тесной внутренней связи, Леонардо да Винчи считал возможным. ШРИФТ 'АНТИКВА'. Учебное пособие к выполнению курсового проекта по учебной дисциплине 'Архитектурное проектирование'. Великий художник и ученый Леонардо да Винчи серьезно занимался вопросами геометрического построения шрифта.. В своем трактате «О божественной пропорции» («De divina Proportione», 1. Лука Пачиоли сконструировал шрифт «антиква», опираясь в основном на теории Леонардо. Рис. 3. Шрифт Дюрера. Конструированию шрифта посвящено и известное сочинение Альбрехта Дюрера «Наставление к измерению циркулем и угольником», изданное в 1. Для основных штрихов взята 1/1. Интересно, что Дюрер конструировал свой шрифт для нужд архитекторов, а не типографов. Рис. 4. Шрифт Тори. В 1. 52. 9 году французский типограф и гравер Жоффруа Тори выпустил лингвистическо- полиграфическое сочинение «Цветущий луг» («Champ fleury»), где он затрагивал и вопрос о построении шрифта типа антиквы, пропорции которого основаны на пропорциях человеческих фигуры и лица (рис. Что касается готического шрифта, то он с течением времени принимал различные формы. Комбинация шрифтов, восходящих к миссаль- готическому и полуготическому, привела к созданию нескольких разновидностей, соответствующих современным немецким шрифтам: фрактуре, швабскому и канцелярскому (канцлей). Изобретателями фрактуры часто ошибочно считают Дюрера и работавшего в Аугсбурге замечательного художника письма Леонгарда Вагнера. Однако Дюрер дал фрактуре только окончательную отделку, и в таком виде этот шрифт продержался до нынешнего времени. Рис. 5. Шрифт Таглиенте (Венеция, 1. На рис. 5 показано построение готического минускула, выполненное в 1. Таглиенте (Венеция). Рисунок буквы здесь также основан на квадрате и круге — эти фигуры были обязательными у всех художников- шрифтовиков той эпохи. В XVI- XVII веках знаменитыми типографскими фирмами Этьеннов, Плантена и Эльзевиров было нарезано большое количество антиквенных шрифтов. Рис. 6. Шрифт Гарамона. XVI веку мы обязаны появлением шрифтов, которые носят название «старая антиква». Все характерные черты, которыми обладали иенсоновские шрифты, нашли свое окончательное выражение в работах Клода Гарамона, ученика Тори. Гарамон гравировал буквы для Роберта Этьенна. В шрифтах Гарамона зафиксирован тип букв, ставший классическим под названием «эльзевировского», так как наибольшую славу эти шрифты приобрели в работах этих знаменитых голландских книгоиздателей. В шрифте Гарамона мы видим чистоту и законченность форм, свойственные типографскому шрифту, в то время как шрифт Иенсона был фиксацией (хотя и блестящей) конфигурации букв, еще недавно извлеченных из рукописного шрифта. На рис. 6 приведен один из шрифтов, восходящий к Гарамону. В XVII веке над шрифтами тоже работали крупные мастера. Так, например, для Эльзевиров шрифты изготовил искусный гравер Христофор Ван- Дейк, который заимствовал рисунок шрифта у антиквы Гарамона, но довел гарамоновский шрифт до совершенства. Шрифты Ван- Дейка благодаря их красоте, а также из- за мелкого очка породили легенду о том, что шрифты Эльзевиров якобы отлиты из серебра. Большого совершенства в создании шрифтов (для словолитни Иоганна Энсхеде) достиг И. М. Флейшман. В некоторых шрифтах XVII века стали появляться новые черты: дополнительные (волосные) штрихи букв становятся тоньше, а засечки в некоторой степени теряют свой треугольный характер. Таков, например, шрифт Филиппа Гранжана — Romain du roi (1. XVIII века. В XVII веке также пытались выработать теоретические схемы построения шрифта. В 1. 69. 2 году для Академии наук в Париже был составлен трактат о полиграфии. Его авторы — Жожон, Фийо и Трюше — пытались до мельчайших деталей определить технику построения букв и тем самым заменить творчество тщательнейшим расчетом (Жожон создал и более упрощенную схему — малый квадрат, поделенный на 1. Известный типограф XVIII века Фурнье- младший подверг суровой критике этот трактат, поскольку считал, что для работы над шрифтом правила необходимы, но они должны носить творческий характер. Вместо того чтобы вернуться к практике, удобной благодаря простоте правил, — писал Фурнье, — они (авторы трактата. Н. Д.), наоборот, перегрузили искусство геометрическими вычислениями, неудобными и непрактичными. Уже Тори делил квадрат и наполнял его кругами. Но Жожон и его помощники чрезмерно увеличили входы и выходы. Они разделили квадрат на 6. Буквы курсивные строятся при помощи другого квадрата, вытянутого и наклонного, или параллелограмма, который представляет собой еще большее количество делений. Если присоединить к этому еще много кривых линий, сделанных циркулем,… то станет ясно, насколько это обилие линий бесполезно для создания букв на стальном пунсоне, так как подобная схема заставляет рисовать буквы в 3- 4 сотни раз больше, чем самые крупные объекты наиболее распространенных шрифтов. Как могут стеснять дух и угашать вкус, ставя таким образом преграды гению столь сбивчивыми и случайными правилами? Нужен ли квадрат, чтобы строить «О», которое кругло, и круг, чтобы строить другие буквы, которые четырехугольны? И не будет ли лучше позволять мастеру изменять форму букв как по высоте, так и по ширине, придавая им разные оттенки? Гений не знает ни угольника, ни циркуля. Нужно спрашивать совета у глаза, который есть верховный судья вкуса». В XVIII веке были созданы шрифты, принципиально отличные от шрифтов предыдущих эпох, которые мы называем «новой антиквой», или «дидотовскими» — по имени известнейшего словолитчика, типографа и книгопродавца Франсуа- Амбруаза Дидо. Отличительные черты этих шрифтов — более тонкие и длинные поперечные штрихи (серифы, засечки), направленные под почти прямым углом к вертикальным штрихам, тогда как в старой антикве засечки были более толстыми и имели закругленное соединение с вертикальными штрихами. Вторая отличительная черта дидотовских шрифтов — большая разница в толщине основных и дополнительных штрихов. Буквы нового типа стали менее округлыми и открытыми, чем старые. Зарождение черт, характерных для дидотовских шрифтов, наблюдалось уже в шрифтах Гранжана. Кроме того, одинаково тонкий поперечный штрих засечек встречался и в некоторых рукописях XVI века. Поэтому дидотовский шрифт нельзя считать совершенно новым — он логически довершил процесс, начавшийся во время существования старого стиля. Дидотовскому шрифту были присущи строгость, ясность и рационализм, характерный для искусства Великой французской революции и Первой империи. Desktop publishing, или Настольные издательские системы. Важнейшие исторические семейства шрифтов. Современные шрифты представляют собой результат многовекового развития шрифтовых форм. В процессе развития этих форм исторически сложилось несколько больших семейств типографского шрифта на русской и латинской графических основах. С лучшими представителями этих семейств необходимо кратко познакомиться, чтобы глубже вникнуть в графическую сущность современных шрифтов, правильно оценить их, понять основные тенденции их развития. Каждое из этих больших семейств возникло в определенной исторической обстановке, было связано с художественными направлениями и полиграфической техникой своего времени, постепенно изменялось под влиянием новых практических требований, новых художественных воззрений и некоторых других факторов. В основе одного из этих семейств лежат формы латинских шрифтов эпохи Возрождения (XV—XVI вв.). Если в XII—XIV вв. Западной Европе господствовала готическая форма латинского письма, то в первой половине XV в. Прообразом для его прописных букв был римский капитальный шрифт, применявшийся в Древнем Риме для надписей на архитектурных сооружениях (рис. Образцом для его строчных букв послужил каролингский минускул (минускулы — строчные буквы) — шрифт, сложившийся в IX в. Каролингского Ренессанса (IX—X вв.) этим шрифтом были переписаны многие известные гуманистам прекрасно оформленные рукописи, содержавшие произведения античных авторов. Гуманистическое письмо (рис. Уже в первой половине XV в. В ранний период книгопечатания естественным было стремление к тому, чтобы типографские шрифты были похожи на шрифты рукописных книг, к которым читатели уже привыкли. Такие шрифты и были созданы в эпоху Возрождения. Их прописные буквы по форме близки к римскому капитальному шрифту, а строчные —к гуманистическому письму. Вместе с тем типографские шрифты не были простой копией рукописных, а являлись их своеобразной переработкой. В частности, для большего графического единства в рисунок строчных букв тоже были введены засечки. В отличие от готической формы новая форма получила название антиква, то есть древняя, что должно было напоминать о ее происхождении от древнеримских шрифтов. Римский капитальный шрифт. Гуманистическое письмо. Гуманистическое письмо, а затем и типографский шрифт антиква в эпоху Возрождения. Вот почему в эпоху Возрождения многие выдающиеся художники и ученые. Сохранились даже рисунки Леонардо да. Винчи, показывающие, как он строил шрифт, а Альбрехт Дюрер детально разработал. Рассмотрим одну из схем построения ренессансного шрифта (рис. В основу построения шрифта положены простые геометрические фигуры — квадрат, круг, треугольник. Буквы с двумя основными штрихами или двумя наплывами (например, «Н», «О») вписаны в квадрат. Ширина остальных букв закономерно колеблется в довольно значительных пределах, и это придает их форме особенное своеобразие. Такому характеру шрифта соответствует его умеренная контрастность, благодаря которой все элементы каждой буквы тесно связаны между собой, повышается значение горизонтальных и закругленных штрихов. В результате шрифт производит впечатление свободно построенного, плавного и округлого. В буквах, образованных от круга, наплывы могут быть расположены не по горизонтальной оси (то есть не посередине высоты букв), а несколько смещены: в левой части буквы — вниз, в правой части — вверх. Благодаря этому рисунок шрифта становится динамичнее и свободнее, его линии приобретают еще большую плавность. Засечки представляют собой короткие плавные утолщения основных штрихов, а не резкие подчерки; такая форма засечек отвечает общей умеренной контрастности шрифта, усиливает впечатление его округлости и плавности. В соответствии с такой формой засечек концевые элементы букв, образованных от круга, тоже представляют собой постепенное, плавное утолщение закругленных штрихов. Буквы с вертикальными основными штрихами благодаря коротким засечкам имеют открытый контур. Соответственно этому буквы, образованные от круга, тоже широко открыты. Схема шрифта ренессансного типа: слева — буквы, общие для латинского и русского алфавитов; справа — буквы русского алфавита (по Б. Воронецкому и Э. Кузнецову)На этом примере мы видим, как все графические особенности шрифта тесно связаны между собой. Графическое единство шрифта — необходимое и важное условие его художественной ценности. Из многочисленных типографских шрифтов эпохи Возрождения современники считали особенно четкими и красивыми шрифты работавшего в Венеции гравера и типографа Николауса Йенсона, венецианского издателя Альда Мануция (рис. Франческо Гриффо, французского гравера Клода Гарамона (рис. Кристофа Плантена. Всем этим шрифтам свойственны простота и ясность рисунка, округлые контуры, плавное течение линий, тесная связь между элементами букв. В их рисунке чувствуется подлинная графическая свобода. Альд Мануций первый ввел в обиход типографский курсивный шрифт, который сильно отличался от прямых и применялся как самостоятельный. Созданный в эпоху Возрождения тип шрифта отличался не только художественными достоинствами, но и высокой удобочитаемостью. Благодаря этому он, лишь очень мало изменяясь, долго сохранял господствующее положение. Лишь в конце XVII—начале XVIII в. И вот именно в этот период произошло значительное сближение шрифтовых форм, существовавших в России, с формами применявшейся на Западе антиквы. До начала XVIII в. России была принята старославянская система письма, известная под названием кириллицы. Один из кириллических почерков— полуустав — широко применялся для переписки книг в ту эпоху, когда на Руси появилось книгопечатание, то есть около середины XVI в. Естественно, что русские первопечатники создали типографские шрифты, близкие по рисунку к лучшим образцам полуустава (рис. Полууставные шрифты господствовали в русской печатной книге до начала XVIII в. Но в эпоху петровских реформ, когда понадобилось большое количество учебных. Новый шрифт (рис. Книги церковного содержания продолжали. В сущности, гражданский шрифт, в отличие. Шрифт Альда Мануция. Характерные графические признаки гражданского шрифта — умеренная контрастность, округлость, короткие прямые засечки. Эти признаки сближают его с типографскими шрифтами, появившимися в то время на Западе, то есть со шрифтами не чисто ренессансного типа, а несколько видоизмененными. Вместе с тем в начертании некоторых букв (например,«ж», «з», «к», «л», «р», «ц», «щ») заметно влияние и кириллических форм, и стиля петровского барокко. Несмотря на усложненное начертание отдельных букв, гражданский шрифт читался гораздо легче, чем кириллица. В XVIII в. изменение ренессансных форм шрифта усиливается. Из шрифтов XVIII в. Баскервилла, появившийся в 1. Он отличается от чисто ренессансных шрифтов прежде всего более значительной контрастностью и особой отделанностью формы букв. Такие шрифты можно рассматривать как переходные к новому типу, который возник в конце XVIII и развился в начале XIX в., когда в искусстве утвердилось новое большое художественное направление — классицизм. Шрифтам классицизма свойственна большая строгость и «законченность» рисунка, значительная контрастность, резкая выраженность каждого элемента и резкие переходы от одних элементов буквы к другим. Шрифт такого типа кажется вычерченным с соблюдением точно установленных правил, все детали его строго регламентированы, но именно поэтому рисунок шрифта производит впечатление строгого, холодного, лишенного художественной свободы. Наиболее яркими образцами этого художественного направления явились на Западе шрифты Бодони (Италия) (рис. Дидо (Франция), а в России — шрифты типографии Академии наук, словолитен Бекетова, Семена (рис. Селивановского, отчасти Ревильона. Словолитни Бодони и Дидо изготовляли и русские шрифты. Шрифт Клода Гарамона. Рассмотрим подробнее шрифты классицизма (см. Шрифты резко контрастны — толщина основных штрихов увеличена, а соединительных штрихов и засечек уменьшена, они стали тонкими, «волосными». Кроме того, уменьшена разница в ширине букв. Таким образом, усиливается значение вертикальных штрихов, основой построения шрифта как бы является вертикаль. Шрифт кажется тщательно вычерченным, уложенным в строгие рамки. В соответствии с увеличением контрастности несколько уменьшено расстояние между основными штрихами и соответственно укорочены тонкие соединительные линии, иначе контур буквы казался бы разорванным. В буквах, образованных от овала, наплывы расположены точно посередине высоты и внутренние стенки овалов почти вертикальны. Все это еще более увеличивает значение вертикали, усиливает впечатление контрастности и вычерченности по строгим правилам. Засечки — тонкие, удлиненные, резко подчеркивают основной штрих. Такая форма засечек соответствует большой контрастности шрифта и тоже усиливает впечатление его вычерченности. Резкой контрастности остальных элементов соответствует и резкий переход от тонких закругленных штрихов к жирным круглым концевым точкам. Буквы с вертикальными основными штрихами благодаря длинным засечкам имеют закрытый контур. В соответствии с этим и буквы, образованные от овала, тоже почти закрыты. Подчеркивая своеобразие шрифтов, появившихся в эпоху классицизма, современники стали называть их шрифтами нового стиля. Шрифты же ренессансного типа и близкие к ним получили название шрифтов старого стиля. Эти названия применяются и в настоящее время, однако теперь шрифты старого стиля вовсе не считаются архаичными, шрифты же нового стиля не рассматриваются как наиболее современные. Старославянский типографский шрифт. Титул первой книги, набранной гражданским шрифтом (фрагмент)В первой четверти XIX в., в эпоху классицизма, шрифты нового стиля отвечали художественным вкусам большинства читателей. Уже одного этого было достаточно для того, чтобы шрифты нового стиля быстро получили широкое распространение. Но было еще одно обстоятельство, благодаря которому они заняли господствующее положение. Дело в том, что до начала XIX в.
0 Comments
Leave a Reply. |
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. Archives
December 2016
Categories |